隨著數字化時代的到來，非遺的數字化保護和傳播已經成為大勢所趨。前沿的數字科技和傳統的非遺文化在今天相遇攜手，在非遺數字化檔案建設，網絡平臺互動展播和公共文化服務等方面都開拓出新的疆域。

目前，非遺數字檔案已經成為傳統物態檔案之外，非遺保護與傳承的又一主要資料模式。在對非遺項目和傳承人的圖像、文字、音像等基礎資料進行數字化保存后，為非遺項目拍攝高質量紀錄片，為傳承人拍攝口述史影像，成為進一步完善非遺數字化記錄的緊迫任務。與此同時，加速推動優秀成果的研究利用，實現非遺數字資料的社會共享也是亟待解決的問題之一。

互聯網將不同地域、不同年齡、不同職業的多元人群會聚到一起，也將政府、企業和個人連接在一起。第50次《中國互聯網絡發展狀況統計報告》顯示，從1997年10月到2022年6月，我國網民數量由62萬增長至10.51億，規模居全球之首；互聯網普及率從0.03%增長至74.4%，超過同期世界平均水平?；ヂ摼W改變了人們獲取資訊的方式和習慣，也拓寬了非遺的保護和傳播途徑。經過近幾年的探索實踐，網上展播與互動已經占據非遺傳播的半壁江山。今年“文化和自然遺產日”期間全國共舉辦6200多項非遺宣傳展示活動，其中近三分之一是線上模式。

短視頻和網絡直播的興起為非遺的現代傳播開辟了新的舞臺。截至今年6月，我國短視頻用戶規模為9.62億，網絡直播用戶規模達7.16億，這龐大的統計數字中蘊含著巨大的傳播潛力。利用一段幾分鐘的短視頻，把天南海北的傳統文化送到大眾面前，呈現非遺的獨特風采和生存狀態，這種符合現代人視聽習慣的傳播方式，吸引了各個年齡層特別是年輕人對非遺的關注。從螺螄粉到烤全羊、從侗族大歌到蒙古長調、從黃楊木雕到少林功夫，網絡視頻幾乎形成了對國家級非遺項目的內容全覆蓋。

網絡直播除了帶貨也開始成為傳統文化的展播互動平臺。2022年8月，抖音直播啟動“DOU有國樂”計劃，面向民樂愛好者、專業民樂人、民樂機構、民樂非遺傳承人，進行直播帶文化的新玩法。直播間內可互動可打賞，既增加了非遺文化與大眾的接觸面，也讓傳承人增加了收入，生活得到改善。這種網上非遺展播依托現代數字技術，形式靈活，受眾面廣，直接高效，是非遺走近大眾的便捷途徑。但也要看到由于網絡資源來源紛雜，內容上存在著良莠不齊、魚目混珠的情況，如何利用好這個平臺，進一步提升內容價值，做好質量品控，是一個不小的挑戰。

此外，非遺數字化在公共文化服務領域也有很大潛力。借助VR、AR、NUI技術和3D全息投影技術等數字化手段，讓博物館、展覽館里的非遺項目活起來、動起來，能夠大大提升展覽的體驗性、互動性和趣味性。沉浸在虛擬現實技術營造的非遺“現場”，參觀者可以跨越時間、空間，借助科技的力量“瞬移”到千里之外，看一場川劇，觀摩一件苗族銀飾的打造，甚至參加一場蒙古族婚禮，沉浸式的感受非遺在“原生”環境中的魅力，數字化為博物館展陳打開了想象之門。

總之，日新月異的數字科技為非遺帶來了新的機遇與挑戰，“亂花漸欲迷人眼”的紛繁形式下，堅守非遺保護與傳承的初心顯得尤為重要。非遺數字化保護與傳播，既要講究形式，更要強調內容，要加強非遺保護核心理念的普及，避免網絡語境下可能對非遺造成的誤導和損害，有層次、有重點地實現非遺公共資源的有效整合和共享。講好非遺故事，講好中國故事，非遺數字化大有可為。(都本玲)

來源： 中國文化報